Vajda Judit
Lelio
transzfilmje még a Tangerine-nél is
humanistább.
Annak
idején a 2005-ben bemutatott Transamericának
az volt a legnagyobb vívmánya, hogy az
elején még tipizált transzszexuálisként megjelenített főhős a játékidő során a
néző szeme előtt változott át fokozatosan nővé, majd emberré. Sean Baker
2015-ös Tangerine-jére ez odáig
fejlődött, hogy a transznemű nők saját közegük királynői lettek, és a
ciszneműek számítottak kívülállóknak.
A
tökéletes, humanista megközelítésig azonban egészen 2017-ig, a chilei Sebastián Lelio filmjének bemutatásáig kellett várni. Lelio
transznemű főhősnőjét nem mutatja hanggyakorlatok vagy hormontabletták bevétele
közben, de hozzáállása fejlettebb Bakerénél is, hiszen nála végeredményben
mégiscsak egzotikumok maradtak a saját szubkultúrájukból egy percre sem kitörő
transz nők. Az Egy fantasztikus nőben
egyszerűen csak egy embert látunk – a legbeszédesebb gesztus erre nézvést, hogy
szűk félórán át semmilyen jelzést nem kapunk arra vonatkozóan, hogy akit nézünk,
az nem születésétől fogva nő. Az első célzás (jellemzően egy hatósági személy
részéről) akkor érkezik, amikor a főhősnő, Marina és szerelme, Orlando életébe (utóbbi
halála okán) betolakszik a külvilág. Marina nemi identitása csak onnantól fogva
válik hangsúlyossá, hogy mások egyfolytában megalázzák miatta. Attól kezdve,
hogy eltűnik a férfi az életéből, a főhősnőnek folyamatos küzdelmet kell vívnia
nemcsak azért, hogy méltóképpen meggyászolhassa szerelmét, de saját identitása
megtartása érdekében is.
Marinának
Orlando (a névválasztás nyilván utalás Virginia Woolf hősére) halála után még a
nevéért is meg kell küzdenie, ami pedig minden ember identitásának legalapvetőbb
része. Több jelenet is arra fut ki (a rendőr nem hiszi el bemondásra a nevét,
meg kell mutatnia neki a személyijét, néhai szerelme fia pedig folyamatosan
Marisának szólítja Marina helyett), hogy neki nem jár az, ami egy ciszneműnek
alapvető joga. Mintha csak azt akarnák, hogy a szerelme elveszítése után saját
identitását is elveszítse.
A
főhősnő passiójának következő stációja, hogy be kell bizonyítania, valóban
szerette Orlandót, nem pénzért volt vele, nem ő idézte elő a halálát, és hogy
ha a férfi lakása és kocsija nem is jár neki, legalább azt a kutyát hadd
tarthassa meg, amit szerelme neki ajándékozott. Végül pedig eljutunk odáig,
hogy a neve és a szerelme után Marinát meg akarják fosztani emberi mivoltától,
azaz attól az alapvető emberi jogtól is, hogy elbúcsúzhasson a szerettétől. Ekkor
a központi figura felemás sikerrel végződő antigonéi küzdelembe kezd, melynek
során át kell élnie a hétköznapi poklot, olyan apró borzalmakkal, mint egy
hatósági orvosi vizsgálat, és olyan, köznapian kegyetlen mondatokkal, mint hogy
„amikor rád nézek, nem tudom, mit
látok”. Amíg végül odaállhat a tisztítótűz elé, Marinának el kell viselnie,
hogy halott szerelme rokonai olyanná változtassák, amilyennek látják (ragasztószalaggal
tekerik körbe a fejét, ami úgy eltorzítja az arcát, mintha torzszülött lenne),
majd neki magának kell visszaváltoznia férfivá, hogy belenézhessen Orlando
szekrényébe egy szauna öltözőjében, hátha otthagyott valamit a férfi.
Lelio
alkotása abban is fejlettebb a többi transzfilmnél, hogy az azokban
előszeretettel alkalmazott tükörszimbolika (mint az identitásproblémát
megfogalmazó egyik legerősebb motívum) itt másképp jelenik meg. Az Egy fantasztikus nőben a főhős számára
nem problémás a saját identitása, csak a külvilág szemében az, így a személyiség
zavartságára utaló tükrök csak azután jelennek meg, hogy a haláleset (és mások
közbeavatkozása) miatt meghasad Marina világa. A legszebb szimbólum pedig az,
amikor a film végén a főhősnő a két lába közt tart egy tükröt, amibe belenéz,
így végeredményben nem a nemi szervét, hanem saját magát látja ott.
Orlando
rokonai és a hatóság emberei a filmben úgy tekintenek Marinára, mint valami
szörnyetegre vagy különcre, a halott férfira pedig mint egy perverzre. Előbb
jut eszükbe, hogy a nő pénzért volt vele, a férfi pedig az extrém szexet
szerette, mint a legkézenfekvőbb megoldás: hogy hősünk is egy normális,
hétköznapi ember, csak megtörtént vele az a tragédia, hogy nem megfelelő testbe
született, és hogy azért voltak együtt Orlandóval, mert szerették egymást. A
rendező a legegyszerűbb megoldást választotta: emberként tekintett főhősére –
amiért cserébe egy gyönyörű film és nem mellesleg egy Oscar-díj lett a jutalma.
Egy fantasztikus nő (Una mujer fantástica) – chilei, 2017. Rendezte és írta:
Sebastián Lelio. Kép: Benjamín Echazarreta. Zene: Nani García, Matthew Herbert.
Szereplők: Daniela Vega (Marina Vidal), Francisco Reyes (Orlando), Luis Gnecco
(Gabo), Aline Küppenheim (Sofia). Gyártó: Participant Media / Fabula /
Komplizen Film. Forgalmazó: Elf Pictures. Feliratos.
100 perc.
| A cikk közvetlen elérhetőségei: | |
| offline: Filmvilág folyóirat 2018/06 54-55. old. |
| online: http://filmvilag.hu/xereses_frame.php?cikk_id=13686 |
