KERESÉS ARCHÍVUM/TARTALOM LAPOZÓ
Év  

  
       
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
              
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
   2000/január
KRÓNIKA
• N. N.: Képtávíró
• (X) : A Balázs Béla Stúdió története

• Schubert Gusztáv: Apokalipszis féláron A végítélet filmjei
• N. N.: Apokalipszis-filmek
• Gelencsér Gábor: Világvég-e? Apokalipszis, anno...
• Tillmann József A.: A két(ezer)szeres visszacsatolás keletje Különös nap
• Mihancsik Zsófia: Örökmozgó történelem Beszélgetés Bereményi Gézával és Gerő Andrással
• Mihancsik Zsófia: Áltörténelmi filmjeim Beszélgetés Jancsó Miklóssal
• Hirsch Tibor: Vér, veríték, kosztüm Jeanne d’Arc, az orléans-i szűz
• N. N.: Jeanne d’Arc–filmek
• Bikácsy Gergely: Csend a várak alatt Jeanne d’Arc-filmek
• Kovács István: Polonéz A-dúrban Wajda és a lengyel múlt
• Novobáczky Sándor: Költészet és filmvászon Beszélgetés Andrzej Wajdával
• Gervai András: Álmatlan Európa Beszélgetés Krzysztof Zanussival
• Szilágyi Ákos: Bizánci borbély Mihalkov Oroszországa
• Müllner Dóra: Helyfoglalás Beszélgetés Szőke Andrással
• Galambos Attila: A függetlenségi harc vége Ideglelés – a Blair Witch project
• Varró Attila: Kalandjátékfilm Ideglelés – a Blair Witch project
• Bóna László: Felebohócok Stan és Pan
KÖNYV
• Visky András: A szeplőtelen filmművészet Szőts és Erdély
KRITIKA
• Varga Balázs: Érzéstelenítés nélkül Eljövendő szép napok
LÁTTUK MÉG
• Pápai Zsolt: Harcosok klubja
• Hungler Tímea: Stigmata
• Vörös András Csaba: Hatodik érzék
• Tamás Amaryllis: Börtönpalota
• Vidovszky György: Nyomás!
• Beregi Tamás: Kéz őrület
• Kömlődi Ferenc: A 13. emelet
KÉPMAGNÓ
• Reményi József Tamás: A mandíner gyönyörűsége

    
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
             
     
bejelentkezés/regisztráció a kedvencekhez
 
 

Televízó

Kemény motorosok

Motorizált gengszterék

Kovács Gellért

Kurt Sutter sorozatában a motoros klán trónörököse, miként Hamlet, az apja szellemével viaskodik.

 

A legújabb kori tévésorozat-dömping egyik érdekes velejárója, hogy a színészek mellett a szériákért felelős kreátorokra is sztárként tekint a közvélemény. Gondoljunk csak a Spielberg-függő J. J. Abrams (Lost – Eltűntek), a javíthatatlanul idealista Aaron Sorkin (Az elnöke emberei, Híradósok), vagy a melegjogi aktivistaként is ismert Alan Ball (Sírhant művek, True Blood) esetére. Cseppet sem meglepő, ha egyesek a fenegyerek-státuszt nézik ki maguknak, s minden erejükkel igyekeznek megfelelni a pózzal járó elvárásoknak. E szerepkör izgalmas kocsmahősét jelen pillanatban Kurt Sutternek hívják: a 46 éves „rock and roll man” minden idők egyik legjobb zsarusorozatának fontos alkotójaként szerzett nevet: a Shield (Kemény zsaruk) ultrarealista kárhozástörténete szintúgy az FX kábelcsatorna vezérprodukciója volt, mint Sutter későbbi önálló vállalkozása, a Kemény motorosok. A legfőképpen fegyverkereskedelemben utazó, kaliforniai motorosbanda idén szeptemberben már az ötödik évadját kezdte el Amerikában, a nézettség több mint imponáló, a tetszési indexek mutatói is az eget verdesik, ám a fanok köreiben csak SOÁ-nak becézett szériát eddig mégis kerülték a komoly díjak. Köszönhető ez az íróként, producerként és színészként is aktív kreátor mindenkivel konfrontálódó, a közösségi fórumokon folyamatosan szitkozódó személyiségének: sokak szerint Sutter összeférhetetlen szociopata – saját bevallása szerint viszont túl tehetséges ahhoz, hogy „idiótákkal” álljon le közelharcolni.

Pedig, ha közelebb megyünk Sutter benzingőzös motorosaihoz, nagyon is világos lesz a helyzet: a SOA nem akar ám forradalmat csinálni. Felmondja, s csúcsra járatja mindazt, ami a sorozat-készítés nagykönyvében a siker címszó alatt megtalálható. Vagy mondjuk inkább úgy: Sutter pontosan tudja, hogy a szókimondó kábeladók kívánalmai szerint hogyan kell elmesélni egy igazán dögös bűndrámát. Például úgy, hogy büszkén adaptál motívumokat Shakespeare drámáiból, ezek közül is leginkább a Hamletből: a dán királyfi ezúttal egy képzeletbeli kisvárosban, a beszédes nevű Charmingban él, neve Jackson Teller, a korona pedig a messze földön hírhedt SAMCRO (Motorcycle Club Redwood Original Chapter) asztalfőjén várhat rá a jövőben. Ám Jax a fejébe veszi, hogy leleplezi a mostoha Clay Morrow (Ron Perlman) súlyos titkát, aki annak idején a gyanús körülmények között elhunyt, vér szerinti apát váltotta a fővezéri székben. Mindezekből kiindulva talán nem meglepő, hogy a karcos romantikával és country-rockdalokra megvágott montázsokkal kísért történetben kulcsszerephez jut még a srác anyja, Gemma (Sutter felesége, az Egy rém rendes család kikapós, énekesként is remek felesége: Katey Sagal) – aki, amellett, hogy mesteri manipulátor, felemésztő szenvedéllyel őrlődik a motorosok jó útra térésén ábrándozó fia, s e tekintetben meglehetősen „konzervatív” férjura között.

A hosszú évadokig fenntartható, igény szerint fokozható központi feszültség tehát adott, ráadásul a többihez képest közepesen indult első évad után Sutter arra is „rájött”, hogy a Kemény motorosok telis-tele van remek, úgynevezett „bad ass” arcokkal, akiknek szintúgy megvannak a maguk történetei. Nem árt őket erősebben mozgatni hát: az időzített bomba Tig (Kim Coates), a végletekig lojális Opie (Ryan Hurst) vagy a rákbeteg Unser rendőrfőnök (Dayton Callie) mind-mind olyan karakterek, akikkel kifejezetten szórakoztató együtt gurulni Mexikóba, Írországba – vagy egyszerűen csak a szomszédos pornó-stúdióba. És akkor még nem beszéltünk a megszámlálhatatlan vendégsztárról: Sutter bravúros szereppel kínálta meg a punk-költő Henry Rollinst, a meghökkentően meggyőző Pszichozsarut, Ally Walkert, az ilyesfajta projektekben szinte kötelezően felbukkanó Danny Trejót – vagy Stephen Kinget, aki nem csak magához képest domborított nagyot rövid, de velős jelenésében.

A SOA kifejezetten nagyképű, viszont e tulajdonságával együtt talán még jobban szerethető sorozat – működőképességét mi sem bizonyítja jobban, hogy jelen pillanatban nincs ennél addiktívabb produkció a kínálatban. Sutter pontosan tudja: a jól időzített cliffhangerek, a belterjesség látszatát keltő macsó beszólások, az esetenként olcsó, de hatásos fordulatok is legalább annyira elengedhetetlenek a szakmában, mint a keserű western-moralizálás, vagy a brutális lövöldözések. Ráadásul a felületesebb néző számára is teljesen világos lehet: időnként hiába mímel szerzőiséget Sutter, őstörténetet mesél, így nem is az a lényeg, hogy mi lesz itt a hetedik évadra betervezett, nagy fináléban. Hogy sikerül-e Jax Tellernek lefordulni még az utolsó éles kanyar előtt, vagy már visszafordíthatatlanul a pokol felé hajt, vélhetően rég eldöntötte a főnök. Már csak annyi kell a lebilincselő befejezéshez, hogy Sutter véletlenül se engedje lefulladni a vasparipát.

 

 

 

 


A cikk közvetlen elérhetőségei:
offline: Filmvilág folyóirat 2012/11 46-47. old.
online: http://filmvilag.hu/xereses_frame.php?cikk_id=12894